Галуппи Бальдассаре (Baldassarre Galuppi)

Персона

Европа
Индустрия развлечений, досуг, спорт
18.10.1706

СМ. ТАКЖЕ (3)

Содержание

Биография
Сочинения
CD с музыкой XVIII века
Примечания

Галуппи Бальдассаре (Baldassarre Galuppi)

Основные статьи:

Биография

Бальдассаре Галуппи по прозвищу Буранелло (Buranello) родился 18 октября 1706 в Бурано, Венеция.

1765: Приезд на службу в Россию

Пребывание Бальдассаре Галуппи в России длилось 3 года (1765–68). К моменту приезда в Петербург Галуппи был уже всемирно известным композитором, прославившимся в первую очередь благодаря своим комическим операм; также в родной Венеции он занимал престижные должности maestro di capella собора св. Марка и одной из четырех знаменитых консерваторий — Инкурабили (Ospedale degli Incurabili).

Идея пригласить музыканта, достигшего расцвета своей славы, принадлежала Петру III^[1], однако осуществилась она лишь при Екатерине II после долгих переговоров с итальянской стороной.Известный писатель-фантаст Сергей Лукьяненко выступит на TAdviser SummIT 28 ноября. Регистрация 5.8 т

Несомненно, для Российского императорского двора Галуппи представлял интерес прежде всего как оперный композитор, однако его деятельность не ограничилась только сочинением и постановкой спектаклей. Неожиданным образом Галуппи оказал влияние на совершенно иную сферу русской музыкальной жизни — церковное пение. Многие исследователи связывают с Галуппи начало новой эпохи в истории жанра хорового концерта. И хотя на этот счет существуют иные мнения, влияние его композиций на развитие жанра бесспорно. Несмотря на то, что Галуппи провел в России не столь долгое время, он оставил здесь прочно укоренившуюся традицию: проводником ее стал вернувшийся в 1779 году, после десятилетнего обучения у Галуппи в Италии, на родину Дмитрий Бортнянский, один из самых влиятельных российских музыкантов своего времени.

Подробности пребывания Галуппи в России известны главным образом благодаря свидетельствам Якоба фон Штелина, немецкого ученого, работавшего в то время при Российском императорском дворе. В «Сообщениях о музыке в России», написанных в 1769 году, по прошествии всего лишь года после отъезда Галуппи из Петербурга, Я. фон Штелин передает восхищение композитора придворными певцами: «Такого великолепного хора я никогда не слыхал в Италии» (Un si magnifico coro non ho mai sentito in Italia). Возможно, именно высокий уровень хора и вдохновил прославленного итальянского капельмейстера на создание духовных концертов для богослужения на церковнославянские тексты. Также Галуппи отвел хору значительную роль в сочиненной им специально для России опере «Ифигения в Тавриде» на либретто М. Кольтеллини, десять хоровых номеров которой, по свидетельству Штелина, «были превосходно исполнены».

Императорский двор был в большей мере впечатлен его произведениями для оперной сцены, постановки которых имели шумный успех. Однако спустя короткое время после отъезда Галуппи из России его оперы были забыты. В то же время его духовные сочинения на церковнославянские тексты уже вскоре после своего создания зазвучали во многих областях Российской империи и сохранились в репертуаре церковных хоров и в середине 2010-х гг.

Установить точное количество произведений, написанных Галуппи для Русской православной церкви, к 2017 г не представляется возможным. Американский исследователь Д. Монсон в Словаре Гроува упоминает хранящуюся в Российской государственной библиотеке рукопись, которая содержит 15 произведений Галуппи для Русской православной церкви. Такие же сведения приводит российский музыковед А. Л. Порфирьева в энциклопедическом словаре «Музыкальный Петербург». Однако на 2017 год в Российской государственной библиотеке обнаружены только две рукописи, содержащие сочинения Галуппи на церковнославянские тексты, причем эти рукописи имеют разное происхождение: одна из них, песнопение Плотию уснув, — из фонда Шереметевых (Волочаново), другая, Служба Божия Галуппиева (Литургия), — из Ярославской области.

В статье «Итальянская диаспора в России XVIII века» (2001) М. Г. Рыцарева и А. Л. Порфирьева пишут: «на сегодняшний день известно около [!] 14 русских хоровых произведений Галуппи»; при этом авторами приводятся только шесть названий. Действительно, шесть духовных произведений Галуппи:

Слава. Единородный Сыне,
Благообразный Иосиф,
Плотию уснув,
Готово сердце мое,
Суди, Господи и
Услышит тя Господь —

были изданы во второй половине 1810-х годов его учеником Д. Бортнянским. Именно эти сочинения перечисляет композитор и преподаватель Придворной певческой капеллы П. Воротников в статье «Березовский и Галуппи», по-видимому, основываясь на изданиях капеллы. Очевидно, Галуппи создал и другие произведения на церковнославянские тексты: так, известны названия еще шести его духовных сочинений, которые фигурируют в объявлениях газеты «Московские ведомости» 1797 и 1804 гг., но ноты к 2017 году пока найти не удалось^[2].

Автографы хоровых сочинений Галуппи на церковнославянские тексты не сохранились. Некоторые авторские рукописи принадлежали Придворной певческой капелле, но к 2017 году их следы потеряны. Рукописные источники русской церковной музыки Галуппи охватывают обширную географию. Они были обнаружены:

в Всероссийском музыкальном объединении музыкальной культуры им. М. И. Глинки,
в Российской государственной библиотеке в Москве,
в Российском государственном историческом архиве в Санкт-Петербурге,
в Центральном государственном архиве-музее литературы и искусства Украины в Киеве,
в Берлинской государственной библиотеке (в коллекции К.Ф. Э. Баха из собрания Певческой академии, а также в коллекции Г. Пёльхау),
в Австрийской национальной библиотеке (собрание венской Придворной капеллы).

Эти источники содержат информацию об исполнительской практике своего времени.

1768: Отъезд из Петербурга

В 1768 году в должности главного придворного капельмейстера Екатерины II Галуппи сменил Томмазо Траэтта, в то время один из самых видных представителей неаполитанской оперной традиции.

1771: Опера "Женоненавистник"

Основная статья: Женоненавистник (опера Галуппи)

L'inimico delle donne (примерно: "Женоненавистник") - опера-буффа (оригинальное название: "Драма Джокозо") Бальдассаре Галуппи в трех действиях на либретто Джованни Бертати. Премьера спектакля состоялась осенью 1771 года в Театре Сан-Самуэле в Венеции.

1785: Смерть в Венеции

Галуппи скончался 3 января 1785 в Венеции.

Сочинения

Оперы

1722 — «Верность в непостоянстве, или Друзья-соперники» (La fede nell’incostanza, ossia Gli Amici rivali).
1729 — «Доринда» (Dorinda, Венеция).
1730 — «Успокоенная ненависть» (Odio Placato).
1733 — Argenide.
1735 — L’ambizione depressa.
1736 — «Элиза, королева Тира» (Elisa regina di Tiro).
1736 — «Нимфа Аполлона» (La ninfa di Apollo).
1736 — «Фамирид» (Tamiri).
1736 — «Эргильда» (Ergilda).
1737 — «Алвильда» (Alvilda).
1737 — «Узнанный Кир» (Ciro riconosciuto).
1740 — «Густаво I, король Швеции» (Gustavo I, re di Svezia, либретто Гольдони).
1740 — «Аронте, король шиитов» (Aronte, re de' sciiti).
1741 — «Береника» (Berenice).
1741 — «Пенелопа» (Penelope, Лондон)
1741 — «Покинутая Дидона» (Didone abbandonata, либр. П. Метастазио, Венеция)
1742 — «Сципион в Карфагене» (Scipione a Cartagine, Лондон)
1743 — «Энрико» (Enrico).
1744 — «Мадам Чиана» (Madama Ciana).
1744 — L’ambizione delusa.
1744 — La libertà nociva.
1745 — «Сила любви» (La forza d’amore).
1746 — «Сципион в Испании» (Scipione nelle Spagne).
1747 — «Арминий» (Arminio).
1747 — «Олимпиада» (L’Olimpiade, либретто Метастазио, Милан).
1749 — «Аркадия на Бренте» (L’Arcadia in Brenta, либретто Гольдони, Венеция).
1750 — Il Paese della Cuccagna (либретто Гольдони).
1750 — «Арчифанфано, король дураков» (Arcifanfano, re dei matti, либретто Гольдони).
1750 — «Алкимена, принцесса Счастливых остров» (Alcimena, principessa dell’isole fortunate).
1750 — «Лунный мир» (Il mondo della Luna, либретто Гольдони, Венеция).
1750 — «Мир навыворот, или Женщины командуют» (Il mondo alla reversa, ossia Le donne che commandano).
1751 — «Маскарад» (La mascherata).
1752 — «Эрмелинда» (Ermelinda).
1752 — Il mondo alla roversa (либретто Гольдони).
1752 — Il conte Caramella.
1752 — «Смешные виртуозки» (Le virtuose ridicole, либретто Гольдони по пьесе Жана-Батиста Мольера «Смешные жеманницы»).
1752 — «Бедствия сердца» (Calamità de' cuori, либретто Гольдони).
1753 — I bagni d’Abano (либретто Гольдони).
1754 — «Сельский философ» (Il filosofo di campagna, либретто Гольдони).
1754 — «Антигона» (Antigona).
1754 — Il povero superbo (либретто Гольдони).
1755 — «Александр в Индии» (Alessandro nell’Indie).
1755 — «Дьяволица» (La diavolessa, либретто Гольдони).
1756 — «Свадьба в Париже» (Nozze di Paride).
1756 — «Свадьба Дорины» (Le nozze di Dorina, либретто Гольдони).
1757 — «Сесострис» (Sesostri).
1757 — La partenza e il ritorno de' marinari.
1758 — «Король-пастух» (Il re pastore, Санкт-Петербург).
1760 — «Адриан в Сирии» (Adriano in Siria).
1760 — «Милосердие Тита» (La clemenza di Tito).
1761 — L’amante di tutte.
1761 — «Артаксеркс» (Artaserse, либретто Метастазио).
1761 — «Трое смешных влюблённых» (I tre amanti ridicoli).
1761 — «Гипермнестра» (Ipermestra).
1762 — «Антигон» (Antigono).
1762 — «Маркиз-злодей» (Il marchese villano).
1762 — «Вириат» (Viriate).
1762 — L’uomo femina.
1763 — «Упорством любви» (Il puntiglio amoroso).
1763 — «Король на охоте» (Il re alla caccia).
1764 — Cajo Mario.
1764 — La donna di governo.
1764 — La partenza e il ritorno de' marinari (Венеция).
1766 — «Остроумная горничная» (La cameriera spiritosa, Милан).
1768 — «Ифигения в Тавриде» (Ifigenia in Tauride, либретто М. Кольтеллини, Санкт-Петербург).
1769 — «Ревнивый злодей» (Il villano geloso, Венеция).
1770 — «Капризы любви» (L’amor lunatico, Венеция).
1771 — «Женоненавистник» (L’inimico delle donne, Венеция, 1771).
1771 — «Интриги любви» (Gl’intrighi amorosi, Флоренция).
1772 — «Монтесума» (Montezuma, Санкт-Петербург).
1773 — «Служанка ради любви» (La serva per amore).

Кантаты

Li amori sfortunati di Ormindo (Венеция, 1738)
La vittoria d'Imeneo (Teatro Regio di Torino, 1750 diretta da Giovanni Battista Somis con Giovanna Astrua, Gaetano Majorano, Anton Raaff e Francesco Maria Veracini)
I presagi (Venezia, 1755)
Le nozze di Paride (Venezia, 1756)
L'oracolo del Vaticano (Venezia, 1758)
La virtù liberata (Санкт-Петербург, 1765)
L'arrivo di Enea nel Lazio (Firenze, 1765)
La Pace tra la Virtù e la Bellezza (Санкт-Петербург, 1766)
Flora, Apollo, Medoaco (1769)
Venere al tempio (Venezia, 1775)
L'Anfione (Venezia, 1780)

Оратории

Sancta Maria Magdalena (Venezia, 1740)
Prudens Abigail (Venezia, 1742)
S. Maurizio e compagni martiri (Bologna, 1743 o Genova, 1737)
Isaac (Venezia, 1745)
Judith (Venezia, 1745)
Adamo (o anche La caduta di Adamo) (Roma, 1747)
Jahel (Venezia, 1747)
Devoti affectus erga lignum Sanctae Crucis et Iesu Christi Sepulcrum (Venezia, 1748)
Devoti sacri concentus (Venezia, 1748)
L'Jephta ossia Il trionfo della religione (o anche Il Sacrificio di Jephta) (Firenze, 1749)
Aqua et rupe Horeb (Venezia, 1750)
Gerusalemme convertita (Roma, 1752)
Sacrificium Abraham (Venezia, 1764)
Maria Magdalena (Venezia, 1765)
Triumphus divini amoris (Venezia, 1765)
Tres Mariae ad sepulcrum Christi resurgentis (Venezia, 1769)
Canticorum sponsa (Venezia, 1770)
Parabola coenae (Venezia, 1770)
Nuptiae Rachelis (Venezia, 1770 o 1771)
Dialogus sacer (Venezia, 1771)
Adam (Venezia, 1771)
Debbora prophetessa (Venezia, 1772)
Daniel in lacu leonum (Venezia, 1773)
Tres pueri hebraei in captivitate Babylonis (Venezia, 1774)
Exitus Israelis de Aegypto (Venezia, 1775)
Mundi salus (Venezia, 1776)
Moyses de Synai revertens (Venezia, 1776)
Il ritorno di Tobia (Venezia, 1782)